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        不断给自己意外的杨少斌

          不断给自己意外的杨少斌
          1992年,杨少斌怀揣数千元人民币,离开河北唐山的工厂,来到北京圆明园。从一个有职业的工人阶级变成为艺术出走的盲流艺术家起,杨少斌就不再考虑风险和代价。如今功成名就之后,杨少斌还是不断从自身挣脱出来,探索有悖于潮流的艺术道路。也许短时间并不被看好,但杨少斌相信:“做艺术要给自己意外,才能让别人意外。”

            要过称得上“生活”的生活

            我来北京时28岁,等于离家出走,年轻胆大什么都不怕。现在回忆起来,最快乐的还是圆明园的那个时候。社会上对这帮称为艺术家的人看不透,反而宽容,艺术家自己也觉得自己应该如此“放浪形骸”。生活很穷,但不是苦。

            我喜欢看凡高、高更的自传,“人的一生能够怎么过?什么才是称得上‘生活’的生活”,这些问题只有在圆明园这种小乌托邦里可以找到答案。

            90年代初,玩世现实主义风格从圆明园兴起,玩笑、泼皮、无聊、嬉戏,种种标签根植于集体主义的消解和英雄主义信仰的失落现实中。在圆明园类似集体主义的“小乌托邦”环境中,杨少斌也画带有

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