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1992年，杨少斌怀揣数千元人民币，离开河北唐山的工厂，来到北京圆明园。从一个有职业的工人阶级变成为艺术出走的盲流艺术家起，杨少斌就不再考虑风险和代价。如今功成名就之后，杨少斌还是不断从自身挣脱出来，探索有悖于潮流的艺术道路。也许短时间并不被看好，但杨少斌相信：“做艺术要给自己意外，才能让别人意外。” 要过称得上“生活”的生活
我来北京时28岁，等于离家出走，年轻胆大什么都不怕。现在回忆起来，最快乐的还是圆明园的那个时候。社会上对这帮称为艺术家的人看不透，反而宽容，艺术家自己也觉得自己应该如此“放浪形骸”。生活很穷，但不是苦。
我喜欢看凡高、高更的自传，“人的一生能够怎么过？什么才是称得上‘生活’的生活”，这些问题只有在圆明园这种小乌托邦里可以找到答案。
90年代初，玩世现实主义风格从圆明园兴起，玩笑、泼皮、无聊、嬉戏，种种标签根植于集体主义的消解和英雄主义信仰的失落现实中。在圆明园类似集体主义的“小乌托邦”环境中，杨少斌也画带有
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